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时间:2019-12-15  来源:杭州铺面网  作者:彭淑贤

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新闻摘要

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  青花瓷白中会泛着青色,其花青翠欲滴是典雅瓷器中的瑰宝。青花瓷无论是用料、纹饰以及烧制的时间,这些制作工艺都是极为讲究的,通过了揉泥、做坯、印坯、利坯、荡里釉、画坯、施外釉、挖底足、写底款、施底釉、装釉足、满窑、烧窑、开窑等几十道工序。每一件瓷器都是出自于一帮手艺人经年累月的技艺,都是经过了手艺人一环又一环的分工协作,都是汇聚的手艺人的智慧和勤劳,即使使用了同样的题材同样的材质,不同的手艺人都能够创作出各具风格的作品。

  当然,这些印里还有其他更巧妙的章法因素,比如“太”字的加粗与左右两个垂笔的上收。医字的笔画变细等,但总体来说,这两方印都是“三密一疏”的章法格局,印面显得工整,名家印里如赵之谦的“二金蝶堂”,来楚生的“陈虔私玺”用的都是这种章法格局,如图:(赵之谦与来楚生的三密一疏印例)这些印之所以漂亮,最主要的原因就是它们内部存在强烈的疏密虚实关系对比,当然,与之对应的还有三疏一密,如汉印中的例子:(汉印中三疏一密章法的印例)虽然只是跟三密一疏反了过来,视觉对比仍在,虽显得较为随便,但依然有不错的效果,名家印里也有印例,如:(名家印里的三疏一密印例)当然,还有对角疏密的格局,汉印中的例子如图:(汉印中对角疏密的印例)名家印里也有这样的印例,如图:(名家印里的对角疏密印例)不管是三密一疏,还是三疏一密,抑或对角疏密,这三种章法格局始终没有改变任疏任密的章法思想,这是自然疏密的章法格局,能采用这种章法格局的前提是入印汉字天然存在疏密反差,这种反差足以形成疏密对比。

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·本报记者 :吴心远·

编辑:袁慕诗


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